要畫出好看的作品，最重要的還是你真實(shí)的繪畫水平，所以這里主要分享一下插畫制作的過程和心得。

大家好，我是第七個(gè)桔子，一個(gè)職業(yè)插畫師，平時(shí)主要負(fù)責(zé)游戲插畫制作，特意挑了幾天的時(shí)間靜心做一張多人帶劇情的敘事場(chǎng)景練習(xí)，

在這里和大家分享一下這幅作品《花宴》的創(chuàng)作步驟和心得。

效果圖：

每個(gè)插畫師的創(chuàng)作方式都不一樣，有人喜歡將畫面構(gòu)思好了再動(dòng)筆，而我比較喜歡從一堆雜亂的色彩和線條中理清頭緒。

我相信靈感是一點(diǎn)點(diǎn)生長出來的，不必等有感覺了再畫，而是畫著畫著就有感覺了。最初所想和最終完成的畫面是不一樣的，

創(chuàng)作的過程中不斷有新的點(diǎn)子加入，逐漸完善畫面，這就是創(chuàng)作的樂趣。

1.草圖

在對(duì)畫面僅有一個(gè)模糊的影像時(shí)就開始動(dòng)筆，用暖灰色來鋪設(shè)草圖，大體上分出幾個(gè)角色的動(dòng)態(tài)和位置。

在這一步一切都是模糊的，不確定的，就像清晨醒來回憶起夢(mèng)里的畫面。

當(dāng)然，不必?fù)?dān)心，你的草圖會(huì)告訴你下一步該怎么做。

2.草圖整理

對(duì)凌亂的草圖進(jìn)行整理，理出主要人物和配角的空間關(guān)系，人物的動(dòng)態(tài)等。

可以看出幾個(gè)主要人物，紅衣女子，員外公子，奴仆家丁，婢女等。

關(guān)于畫面的情節(jié)，畫前并沒有想過，既然不是按照預(yù)定的“腳本”進(jìn)行構(gòu)圖，

那么就在創(chuàng)作過程中任意發(fā)揮，想到哪畫到哪。

3.大色調(diào)

構(gòu)圖和框架出來后就可以鋪設(shè)大色調(diào)了。這里我用的是“正片疊底”的圖層，在整個(gè)畫面上鋪設(shè)一個(gè)暖調(diào)子，

有些類似古典油畫的黃褐色，會(huì)讓畫面顯得凝重一些。同時(shí)將畫面中心紅衣女子的服裝刻畫得更突出一些，

為了與之呼應(yīng)，背景也用了紅色。這里的背景參考了一些資料和影視劇照。

為了畫出更寫實(shí)的細(xì)節(jié)，參考資料是必不可少的。

4.調(diào)整畫幅增加細(xì)節(jié)

隨著創(chuàng)作的深入，如之前所說的，想法和點(diǎn)子不斷生成。這一步的時(shí)候，為了烘托兩個(gè)主要人物（紅衣女子和員外公子）的矛盾，

我覺得需要增加幾個(gè)角色，隨之也延展了畫幅。對(duì)于帶情節(jié)的構(gòu)圖，我的觀點(diǎn)是每張圖最好只有一個(gè)主矛盾點(diǎn)，加上幾個(gè)次矛盾點(diǎn)，

次矛盾點(diǎn)的情節(jié)主要是配合烘托主矛盾。這里開始刻畫人物的臉部表情，讓角色開始入戲。同時(shí)調(diào)整畫面的主次對(duì)比。

在主次對(duì)比的處理上，可以同時(shí)用色彩的飽和度和明暗對(duì)比來拉開，比如這里我就用最強(qiáng)烈的光影來塑造紅衣女子，

特別是她頭部附件的光影，讓她一下子從眾人中“脫穎而出”。

5.統(tǒng)一光影

幾個(gè)主要人物都登場(chǎng)了，新建一個(gè)“正片疊底”的圖層，將幾個(gè)配角的陰影壓深，這么做的目的主要是提亮主角，

同時(shí)也可以將視覺中心調(diào)整到兩個(gè)主角身上。

6.刻畫服裝細(xì)節(jié)

畫面中最耀眼的服裝無疑是那一席紅衣，這抹艷麗不僅點(diǎn)亮了這個(gè)角色，更讓讀者對(duì)她的身份和故事有了猜測(cè)和聯(lián)想。

服裝的褶皺是非常有難度的，一般都會(huì)找一些圖片參考，但因?yàn)檫@個(gè)角色是完全虛構(gòu)的，并沒有找模特?cái)[拍，

所以要找到完全一樣的服裝褶皺幾乎是不可能的，只能夠結(jié)合參考圖和經(jīng)驗(yàn)判斷來繪制。

7.紅衣刻畫

為了表現(xiàn)類似絲綢的質(zhì)感，在衣服褶皺的高光處盡量處理得強(qiáng)烈一點(diǎn)，同時(shí)注意女孩背后的光源，

這會(huì)使得她身后的一些布料更亮一點(diǎn)。

8.臉部和細(xì)節(jié)刻畫

為幾個(gè)角色的臉部細(xì)節(jié)進(jìn)行刻畫，為了表現(xiàn)準(zhǔn)確的表情，可以自己拍照作為素材，也可以找類似的影視資料和劇照作為參考。

女孩拿剪刀的手也作為重要戲份著重刻畫。

9.背景角色的刻畫

要讓畫面的情節(jié)性更加強(qiáng)烈，背景人物的刻畫顯得不容忽視。在刻畫背景人物的時(shí)候就不能像畫主角那樣突出了，

把握背景人物空間感的方法就是降低對(duì)比，五官的刻畫不必太過精細(xì)，陰影和結(jié)構(gòu)的對(duì)比減弱，讓他們自然的融到背景色調(diào)中。

10.主角細(xì)節(jié)的刻畫

在花了大量筆墨刻畫配角和背景人物之后，再將重心轉(zhuǎn)回主角，開始刻畫兩個(gè)主角的服裝細(xì)節(jié)。

女孩的肚兜，增加了絲綢的質(zhì)地和刺繡，員外公子的扇子也重新繪制。

11.整理畫面

在畫面趨于完善的時(shí)候，可以將畫面縮小，看看整體的層次和節(jié)奏感。觀察之后發(fā)現(xiàn)畫面的左邊有些悶，

背景的色調(diào)和前景的人物太過接近，于是給這里的背景加了一扇窗，并提亮了窗外的光線，

這樣前景的人物就被襯托出來了，整個(gè)畫面也相對(duì)完善了。